La foto que ganó en Londres y se cocinó en las tribunas del Monumental

Tengo que confesar algo antes de arrancar: cuando me crucé con esta historia todavía tenía en la cabeza el ruido del Monumental de noviembre, esa mezcla rara de pogo, llantos y coros que se arma cuando los Gallagher vuelven a casa aunque la casa sea la de uno. Por eso me costaba leer esta nota como algo ajeno. La foto que ganó un premio internacional en Londres es, en el fondo, una postal de esa noche vista desde arriba, sin los hermanos en cuadro, sin fuegos artificiales, sin letra gigante de Dont Look Back in Anger. Lo que queda es el público, nada más que el público, y justamente eso fue lo que terminó consagrando al autor en la quinta edición de los Abbey Road Music Photography Awards, celebrada el 24 de septiembre de 2026.

El fotógrafo se llama Joshua Halling, es de Manchester como Liam y Noel, y se llevó la categoría Music Moment of the Year con una imagen tomada durante la segunda fecha de Oasis en el estadio de River Plate. No es un dato menor: la convocatoria de los premios recibió más de 24.500 fotografías llegadas desde 42 países, y el material argentino se impuso en una terna donde había desde un detrás de escena de Wembley hasta el show de Kendrick Lamar en el entretiempo del Super Bowl.

Diez minutos arriba de todo

Para conseguir la toma, Halling se subió a un sector alto del Monumental y se quedó clavado en el mismo lugar con un lente de 300 milímetros. Desde ahí fue siguiendo los movimientos del público hasta que el cuadro le cerró. El propio autor lo contó al compartir su nominación en X, y la frase merece ir textual porque describe muy bien esa paciencia de fotero que muchos colegas reconocerán: "Pasé unos buenos 10 minutos posado en el mismo lugar esperando a que este encuadre encajara durante la segunda fecha de Oasis Argentina y valió totalmente la pena la espera", escribió.

El resultado es una foto vertical, casi un retrato de cuerpo entero, donde se ve a un joven de remera blanca con la leyenda de Oasis rodeado por un pogo que lo abraza y al mismo tiempo lo empuja. Los que saltan a su alrededor aparecen movidos, fuera de foco, como un mar de brazos y cabezas que respira alrededor del fanático. La mirada del espectador queda atrapada en ese pibe que parece al mismo tiempo perdido y sostenido por la marea humana, una imagen que condensa lo que muchos sintieron en esas tribunas: la sensación de ser uno solo entre miles y, al mismo tiempo, parte de algo que te contiene.

Los otros finalistas que quedaron en el camino

• Harriet T K Bols: una escena detrás del escenario capturada en el penúltimo show de Oasis en Wembley, la otra postal del grupo que quedó en la terna.
• Jenn Devereaux: la presentación de Kendrick Lamar en el entretiempo del Super Bowl, el otro gran momento masivo del año.
• Jessie Morgan: un registro en un recital de Lambrini Girls, donde la crudeza del primer plano compitió de igual a igual con el resto.
• Jack Oliver: una toma de Charli XCX en Glastonbury, sumando el peso del festival inglés a la selección.

Lo que más me gusta de la historia es ese desplazamiento tan de estos tiempos: una foto premiada en Londres, en un concurso que lleva el nombre del estudio donde los Beatles grabaron ayer nomás, que se cocina en las tribunas del Monumental y que elige como protagonista a un pibe anónimo, sin escenario, sin banda, sin estrellas. El músico, acá, es el público. Y si hay algo que el público argentino sabe hacer, es eso: transformar la espera en un cuerpo colectivo que canta, salta y, de paso, le regala una foto a un fotógrafo paciente de Manchester que terminó entendiendo que la mejor imagen de la noche no estaba en el escenario.

Me queda dando vueltas una pregunta, y se la dejo a quien esté leyendo: si te pusieras en la misma tribuna alta con un 300 milímetros y diez minutos de paciencia, ¿a qué momento del público elegirías retratar en un recital? Yo, si me dejan, le pediría a mi vieja que me cuente la primera vez que escuchó Wonderwall en un cassette, porque seguro que esa historia también da foto.