El hacha que vuelve a la pantalla: la serie sobre Lizzie Borden y por qué su debut dejó menos huella que las entregas anteriores

Me acuerdo de la primera vez que escuché el nombre de Lizzie Borden: fue en la cocina de mi abuela Dolores, en Santiago del Estero, mientras pelaba papas y me contaba casos de viejas que habían quedado en la memoria del pueblo como brujas o como santas. Aquella tarde me dijo, con esa voz de sentencia que solo tienen las abuelas: «Mirá, hija, a veces la peor condena no la firma un juez, te la firma la gente». Cuando supe que Netflix estrenaba una serie entera sobre Lizzie Borden, la frase de mi abuela me volvió como un eco, y me senté a ver qué tenía para decir esta vez la pantalla sobre esa mujer de Fall River que un día de agosto de 1892 apareció envuelta en sospechas y con un hacha como sombra.

De qué va la serie y quién la lleva adelante

La entrega se llama «Monstruo: La historia de Lizzie Borden» y la protagoniza Ella Beatty, que se pone en la piel de la única sospechosa del asesinato de su padre y de su madrastra. La producción se inscribe en la antología que Ryan Murphy e Ian Brennan vienen construyendo desde 2022, cuando arrancaron con la historia de Jeffrey Dahmer, y que luego completó capítulos sobre los hermanos Lyle y Erik Menéndez y sobre Ed Gein. Esta nueva temporada tiene ocho episodios y trabaja sobre un caso real que lleva más de un siglo instalado en la cultura popular estadounidense, al punto de que a Lizzie la siguen llamando, casi con cariño y casi con miedo, «la loca del hacha».

• Formato: miniserie de ocho episodios.
• Protagonista: Ella Beatty, en el papel de Lizzie Borden.
• Caso de base: el asesinato del padre y la madrastra de Borden en Fall River, Massachusetts, en 1892.
• Pertenece a la antología «Monstruo», creada por Ryan Murphy e Ian Brennan.

Los números del debut, comparados con las entregas anteriores

Según los datos que difundió Netflix, la serie reunió 12,1 millones de visualizaciones en su primer fin de semana y se ubicó primera en la plataforma en 60 países. A primera vista, suena a arrasar. Pero cuando uno mira la tabla completa de la antología, la cosa cambia de color: la historia de Jeffrey Dahmer había empezado con 22 millones, la de los Menéndez registró 12,3 millones en su debut de 2024 y la de Ed Gein alcanzó 12,2 millones. Así, la entrega sobre Borden queda como la cifra de estreno más baja de las cuatro, aunque por muy poco respecto de las dos últimas, lo que habla más de un piso parejo de la antología que de un fracaso.

Ahora bien, los números de audiencia cuentan una parte de la historia y la crítica cuenta otra. En Rotten Tomatoes, la miniseriesuma un 42 por ciento de valoraciones positivas, un registro que la deja como la segunda entrega con menor puntaje de la saga, solo por encima de la dedicada a Ed Gein. Es decir: mucha gente la fue a ver, pero una porción importante de la prensa especializada no la recibió con los brazos abiertos. Esa diferencia entre audiencia y crítica ya la vimos con Dahmer y con los Menéndez, y es parte del ADN de esta antología: casos que dividen aguas en vez de apagar el debate.

Lo que me queda dando vueltas, y se lo escuché decir a un músico tucumano con el que hablé de todo esto mientras esperábamos que empezara el ensayo, es que Lizzie Borden nunca fue juzgada como culpable en los tribunales de Massachusetts, pero fue condenada de por vida en el juicio paralelo de la calle, de los diarios y de las canciones. Netflix le suma ahora una pantalla más a ese juicio, y aunque los números no la coronen como la más vista de la saga, sí la vuelven a poner en la conversación de millones de hogares que quizás, como me pasó a mí con mi abuela Dolores, se van a sentar a la mesa a discutir si era loca, si era criminal o si fue, simplemente, una mujer a la que el siglo XIX no le tuvo paciencia. Como me gusta decir cuando se cruzan la historia y la pantalla: el hacha no se gastó, se cambió de mano.