Carrie vuelve a clase, pero esta vez el pasillo no se termina en la puerta del aula: la siguen hasta en el celular

Me acuerdo de haber leído Carrie en una tarde de lluvia, en el pueblo, con la ventana abierta de par en par y esa sensación de que algo malo estaba por pasar. Por eso, cuando me senté a ver la nueva serie, lo hice con la misma mezcla de curiosidad y respeto con la que uno abre una carta que llega con sello de otro país. La novela que Stephen King publicó en 1974 vuelve a las pantallas, esta vez en formato de ocho episodios disponibles en Prime Video desde el 7 de octubre, y lo hace de la mano de Mike Flanagan, que firma la adaptación como showrunner, guionista y productor ejecutivo —tarea que comparte con el propio King— y se reservó la dirección de cuatro capítulos.

La Carrie White de esta versión es Summer H. Howell, una actriz canadiense de 22 años que se impuso en una selección de más de 1500 postulantes. Lo curioso es que Howell no había leído el libro ni visto las adaptaciones previas cuando le llegó la audición, y decidió mantener esa distancia a lo largo de toda la construcción del personaje. La intención, según contó, fue resaltar las ganas de su Carrie de descubrir el mundo y de vincularse con otros, esa pulsión de apertura que en la historia termina chocando contra el rechazo.

El acoso cambia de forma, pero no de fondo

El punto más interesante de esta adaptación es que el hostigamiento que sufre la protagonista encuentra una nueva vía de propagación: las redes sociales y los teléfonos celulares. Lo que en la novela era un pasillo, un gimnasio o un vestuario, en la serie puede circular por una pantalla y perseguir a la adolescente incluso cuando cruza la puerta de su casa. Esa exposición digital corre el foco del sufrimiento físico hacia un territorio más difuso, donde la humillación se viraliza y se vuelve difícil de cortar.

“Los errores de la adolescencia pueden quedar registrados y difundirse, y eso modifica el alcance de la humillación. La serie puede abrir conversaciones familiares sobre el uso del teléfono y el hostigamiento.”Summer H. Howell

Para darle más aire a la historia, Flanagan eligió estirar la novela a lo largo de ocho capítulos en lugar de condensarla en un filme. Esa extensión le permitió, entre otras cosas, detenerse con mayor detalle en la relación entre Carrie y su madre, Margaret, a quien interpreta Samantha Sloyan. La actriz explicó que ese vínculo fue uno de los puntos de partida del director y que contar con más metraje posibilitó explorar a las dos mujeres con una profundidad que otras versiones no se habían podido permitir.

El elenco se completa con Siena Agudong como Sue Snell, Joel Oulette como Tommy Ross y Amber Midthunder como Miss Desjardin, entre otros. Flanagan, que ya había adaptado a King en El juego de Gerald y Doctor Sueño, vuelve a poner el cuerpo a un universo donde lo sobrenatural funciona como una puerta de entrada para hablar de cosas bien terrenales: el deseo de ser visto, el miedo a ser expuesto y la dificultad de querer a alguien sin asfixiarlo.

Cuando terminé el último capítulo, volví a pensar en esa abuela del barrio que me decía, mientras pelaba manzanas para una comparsa, que las historias de King siempre terminan hablando de gente común. Tenía razón: bajo los poderes telequinéticos y bajo el bullying, lo que queda es la pregunta de cómo se cuida una madre a una hija, y de cómo se cuida una hija a sí misma cuando el mundo le entra por la pantalla. Carrie, en esta serie, no solo telequinetiza objetos: telequinetiza la vergüenza, y la deja flotando en el aire para que todos la veamos. Como en toda buena copla carnavalera, lo terrible y lo entrañable terminan bailando juntos hasta el final.